八亩墩越国王陵级大墓千米之内。在本次庭园规划中，咱们始终尽力均衡天然与人为的关系。项目全体环境由博物馆修建向野生天然过渡，景象则是反向突变，向着山丘茶田做更今世的处理，靠近修建的部分则运用偏天然的造园手法。

庭园规划内容依照博物馆修建的旅游道路逐渐打开，以连廊为界，分割为内、外庭院两部分。规划语言由繁入简，从天然物象至抽象来进行全体规划。

博物馆修建的主入口位于修建的南侧，一处灰空间对应一面静观庭。咱们希望参观者在修建的入口处能稍作逗留，被只可远观的静态画面招引，一起在脑海中拓下完好图画，为后续旅游定下基调。面对入口的内庭空间背靠修建外墙，视觉上为封闭空间，墙面完好而强烈。五六株杂树屹立其间，高洁清旷，如倪瓒笔下《渔庄秋霁图》中的意境。

通过松树构架起庭园的纵向空间并再三延展；枝条没有故意的造型绑固，摇曳自在，求的便是那份随意旷达。柔化了的修建形态若有若无，整个内环庭园空间以石为骨，以松为架，石桥作连接，不同的铺装方式与面层，营建出多样的停步感受。石桥在画面中心构成“流”，联通东西区域，延伸视觉，对照底层横向线性的体量，与修建树木等竖向线条构成纵横之态。旱溪、景石、高松，意象高山流水，为博物馆的入口营建一个安静平缓，内藏深远景象的视觉气氛。